廣東音樂選（1）楊翠喜

廣東音樂簡介

　　「廣東音樂」是流行於珠江三角洲一帶（粵方言區），以嶺南民間曲調（特別是粵劇牌子曲）為基礎，並吸收其他地區（尤其是江南）音樂的養料，逐漸發展、完善起來的一個地方樂種。由十九世紀下半葉開始，它至今只有不過百多年的歷史。但因其簡短樸素，富於生活氣息，地方色彩濃郁，具備獨特的藝術風格和魅力，直至上世紀七十年代，一直風行於省、港、澳地區，擁有極廣泛的聽眾基礎。

　　最早期的廣東音樂，以琵琶為主奏樂器。至廿世紀初，出現了「五架頭」的組合，即以二弦、提琴（一種類似板胡的中音樂器）、三弦、月琴、橫簫五種樂器合奏，發音嘹亮高亢，風格粗曠硬朗，適合戶外戲劇演出的需要，俗稱「硬弓」（硬野）組合。至1926年，呂文成創製高胡（即粵胡）成功，粵樂開始採用「三件頭」形式來演奏，即以高胡主奏，輔以秦琴，揚琴，俗稱「軟弓」組合。在三件頭基礎上，再加進椰胡、洞簫，即為新的「五架頭」。其後陸續增加許多中西樂器，如：梵鈴、大阮、中胡、嗩呐等等，廣東音樂的表現更為豐富，地方色彩更加鮮明。

　　由於以高胡或梵鈴領奏的「五架頭」，音色較柔美，廣東音樂的風格亦隨之大變。總括而言，定型後廣東音樂的主要特點是：結構短小，曲調流暢，華麗優美，細膩纏綿，委婉動聽，既缺乏洶湧澎湃的激情，亦沒有幽深奧妙的哲理。

　　根據不完全的統計，截至廿世紀四十年代，廣東音樂的曲目已達五百多首。1949年以後，又陸續出現一批新作品，至今名曲已不下數百首之多。以下所選錄者，只屬於筆者個人最喜歡的。


廣東音樂選（1）楊翠喜


  

　　《楊翠喜》乃筆者最喜歡的傳統廣東音樂曲目，樂曲旋律舒悠優美，特別是中間幾節，頗像是遊春者的一問一答，又或是一位惜春少女在自言自語，廣東音樂的語調十分鮮明，令人百聽不厭。樂譜最早見載於1934年丘鶴儔所編《國樂新聲》中，作者已無從考究。粵樂大師呂文成先生認為《楊翠喜》最能代表粵樂神髓，故在其追悼會與出殯儀式上，此曲被選作背景音樂，反覆播放。

 

 


　　按：「楊翠喜」乃清末天津一名妓，跟弘一法師（李叔同）曾有過一段姻緣；1907年發生轟動一時的楊翠喜賄賂案件。據說她曾跟康有為、梁啟超等有所來往，百日維新中掩護過維新派。因此，一說《楊翠喜》本來是有曲詞，寫的正是對楊氏的歌頌，後因旋律動聽，曲詞反被人遺忘了；一說《楊翠喜》原名《得勝令》，時人因為有感於楊氏的高尚人格，故此把這首傳統古曲更名，以作紀念。不過，此類說法一來沒有充分的證據，更重要者，樂曲氣氛跟剛烈女性形象根本不配合。既然這段故事對於我們欣賞《楊翠喜》毫無幫助，大可不必理會。

　　《楊翠喜》的曲調，今天在香港仍是家傳戶曉，除了它曾被眾多粵劇戲曲採入為唱段外，最主要原因是名撰曲家蘇翁（1932年～2004）曾替其譜上歌詞，取名《分飛燕》（原名「囑咐話兒莫厭煩」），1973年由甄秀儀、陳浩德灌錄成唱片，此後流傳極廣，無數歌伶曾翻唱，堪稱上世紀70年代香港最經典的粵語流行小調。在眾多版本中，最為人稱頌者，當首推1974年麗莎和呂達的版本。但平情而論，七十年代的粵語小調，未必適合今天人的口味了。

 

 

那個版本最有舊日的廟街FEEL呢？