伍永佳：《秋江惜別》
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| 伍永佳現場演唱的藝照 |
伍永佳（1941～1996），廣東新會人，著名粵曲演唱家。六歲時不幸意外失明，在父親的刻意栽培下學習曲藝。據說由於沒有適合的導師，只好整天坐在留聲機旁，因而熟聽小明星等名伶名曲，奠定日後基礎。十三歲開始以琴為伴，往返於江門、新會一帶，行歌賣藝。伍氏嫺熟高胡、秦琴和木琴演奏，能自彈自唱。唱腔的特點是嗓音清潤，行腔婉轉。他除了早年精研「星腔」外，其後亦吸收了凡腔、風腔之長，且自成一格。從1976年起，先後錄製粵曲共四十餘首。主要代表作有：《祭玉河》、《祭瀟湘》、《秋江惜別》、《聞雞起舞》、《蘇武牧羊》、《屈原》、《文天祥黑獄囚歌》等。
《秋江惜別》的故事，取材自明代萬曆年間高濂撰寫的《玉簪記》。話說河南書生潘必正，承父命往臨安赴考，不幸染病落第，遂往投靠其於金陵女貞觀出家的姑母。觀內有一年輕道姑陳妙嫦，冰清玉潔，容貌美甚。二人暗生情愫，藉琴曲挑引，互訴心跡，不久更幹出越軌勾當。最後東窗事發，觀主大怒，斥命潘必正夜半離庵，上京應試。由於事起倉猝，二人來不及道別。妙嫦得悉必正已離開，乃追舟秋江之上，執手泣別，並以玉簪相贈。
此故事幾可謂家傳戶曉，即就粵劇曲藝而言，有關「琴挑」、「追舟」的作品便不少。這個版本的《秋江惜別》，乃陳錦榮所撰曲。細味曲詞，文筆亦頗不俗，特別值得稱讚者，乃在曲牌調遣，可謂乾淨利索，過轉自然；梆黃、小曲、歌謠，三者比例適中，久聽亦不令人生厭。
全曲歌詞如下：
（鳳凰台）霧靄沉沉鎖蒼山，曉風送行舟。水潺潺，臨安赴試去難還。雁唳秋雲，離愁滿懷，倦客愁思重若山。
（南音）遙望霜林古寺，隱約有無間，念意中人遠欲見難。恨煞姑母無情，驀地鳳飛鸞散。秋江惜別，叮嚀有幾番。此際憔悴潘郎容消減，悶對流波歎，又見碧波猶似眼波橫。
（貴妃醉酒）尚憶禪房春宵夜，正是更深夜已闌。我步月中庭內，妙嫦翠袖輕挽，花間把琴彈。恰似神女下塵寰，雪裏梅花綻。
（木魚）我這裏客居禪房傷孤寂，芸窗苦讀歎形單。她那裏懶對紅魚含春意，幽思盡向錦弦彈。
（雨打芭蕉中段）幾許閑悠續續彈，莫道出家人，悠然似雲閑。傷流年，惜春歸，見佢輕輕嗟歎。我憐弱女，想起那蓬萊本虛幻，又那堪年年禮佛壇，添香把神參，伴禪燈度晚。
（反線中板）有知音，千里來，寄意借瑤琴，相逢恨晚。只願同賦關睢，不圖龍門魚躍，情暗訂，贈玉簪。誰料風雨催花，姑母覷破私情，只道犯清規，難諒鑑。迫我起三更，臨安去，道是蟾宮有路，應把桂枝攀。殘月天，楊柳岸，
（反線二王）惜別相看，惟淚眼。一樣相思，愁牽兩地，徘徊難捨，淚隨秋水，伴孤帆。只恨江水悠悠，難為紅葉傳詩，竟似銀河波泛。霧沉沉，波渺渺，雙星欲渡，未見鵲橋橫。
（秋江別中段）盼今宵，兩心牽，共數更殘。念她古寺香燈裏，老卻朱顏。怎把紅魚拋卻，畫閣共憑欄。盼深宵，魂夢中，喜相見。花間月下，柔情盡寄新聲細把琴彈。
《秋江惜別》（舊版，十分鐘刪節版） 《秋江惜別》（新版）
伍永佳曾先後兩次錄唱《秋江惜別》，新版應是九十年代初製作的CD版，亦是現時網上流傳甚廣的版本；至於舊版，今天已甚難找到，乃灌錄於八十年代初。比較兩個版本的行腔處理，存有頗大的區別。最明顯者，就是末段的〈反線二王〉，新舊兩版可謂截然不同。其次，新版的〈南音〉，結尾處是先行收煞，然後才唱〈貴妃醉酒〉（這應是新版的一大敗筆），舊版卻一氣呵成；又，新版所唱的〈雨打芭蕉〉，省略了最後的「添香把神參，伴禪燈度晚」十個字。
如果一定要判斷兩個版本孰優，筆者會毫不猶豫地選擇舊版。舊版的行腔比較流暢爽朗，演繹得極度細膩，新版則略嫌拖沓和粗糙。特別是那段〈反線二王〉，筆者總覺得新版聽來不是味道。當然，這可能只是筆者的先入為主而已。
（筆者八十年代初在廣州旅遊時購買的錄音磁帶，一直保存至今，完好無缺。可惜家中的錄音機早已壞了，不能播放。）
《秋江惜別》的故事，取材自明代萬曆年間高濂撰寫的《玉簪記》。話說河南書生潘必正，承父命往臨安赴考，不幸染病落第，遂往投靠其於金陵女貞觀出家的姑母。觀內有一年輕道姑陳妙嫦，冰清玉潔，容貌美甚。二人暗生情愫，藉琴曲挑引，互訴心跡，不久更幹出越軌勾當。最後東窗事發，觀主大怒，斥命潘必正夜半離庵，上京應試。由於事起倉猝，二人來不及道別。妙嫦得悉必正已離開，乃追舟秋江之上，執手泣別，並以玉簪相贈。
此故事幾可謂家傳戶曉，即就粵劇曲藝而言，有關「琴挑」、「追舟」的作品便不少。這個版本的《秋江惜別》，乃陳錦榮所撰曲。細味曲詞，文筆亦頗不俗，特別值得稱讚者，乃在曲牌調遣，可謂乾淨利索，過轉自然；梆黃、小曲、歌謠，三者比例適中，久聽亦不令人生厭。
全曲歌詞如下：
（鳳凰台）霧靄沉沉鎖蒼山，曉風送行舟。水潺潺，臨安赴試去難還。雁唳秋雲，離愁滿懷，倦客愁思重若山。
（南音）遙望霜林古寺，隱約有無間，念意中人遠欲見難。恨煞姑母無情，驀地鳳飛鸞散。秋江惜別，叮嚀有幾番。此際憔悴潘郎容消減，悶對流波歎，又見碧波猶似眼波橫。
（貴妃醉酒）尚憶禪房春宵夜，正是更深夜已闌。我步月中庭內，妙嫦翠袖輕挽，花間把琴彈。恰似神女下塵寰，雪裏梅花綻。
（木魚）我這裏客居禪房傷孤寂，芸窗苦讀歎形單。她那裏懶對紅魚含春意，幽思盡向錦弦彈。
（雨打芭蕉中段）幾許閑悠續續彈，莫道出家人，悠然似雲閑。傷流年，惜春歸，見佢輕輕嗟歎。我憐弱女，想起那蓬萊本虛幻，又那堪年年禮佛壇，添香把神參，伴禪燈度晚。
（反線中板）有知音，千里來，寄意借瑤琴，相逢恨晚。只願同賦關睢，不圖龍門魚躍，情暗訂，贈玉簪。誰料風雨催花，姑母覷破私情，只道犯清規，難諒鑑。迫我起三更，臨安去，道是蟾宮有路，應把桂枝攀。殘月天，楊柳岸，
（反線二王）惜別相看，惟淚眼。一樣相思，愁牽兩地，徘徊難捨，淚隨秋水，伴孤帆。只恨江水悠悠，難為紅葉傳詩，竟似銀河波泛。霧沉沉，波渺渺，雙星欲渡，未見鵲橋橫。
（秋江別中段）盼今宵，兩心牽，共數更殘。念她古寺香燈裏，老卻朱顏。怎把紅魚拋卻，畫閣共憑欄。盼深宵，魂夢中，喜相見。花間月下，柔情盡寄新聲細把琴彈。
《秋江惜別》（舊版，十分鐘刪節版） 《秋江惜別》（新版）
伍永佳曾先後兩次錄唱《秋江惜別》，新版應是九十年代初製作的CD版，亦是現時網上流傳甚廣的版本；至於舊版，今天已甚難找到，乃灌錄於八十年代初。比較兩個版本的行腔處理，存有頗大的區別。最明顯者，就是末段的〈反線二王〉，新舊兩版可謂截然不同。其次，新版的〈南音〉，結尾處是先行收煞，然後才唱〈貴妃醉酒〉（這應是新版的一大敗筆），舊版卻一氣呵成；又，新版所唱的〈雨打芭蕉〉，省略了最後的「添香把神參，伴禪燈度晚」十個字。
如果一定要判斷兩個版本孰優，筆者會毫不猶豫地選擇舊版。舊版的行腔比較流暢爽朗，演繹得極度細膩，新版則略嫌拖沓和粗糙。特別是那段〈反線二王〉，筆者總覺得新版聽來不是味道。當然，這可能只是筆者的先入為主而已。
（筆者八十年代初在廣州旅遊時購買的錄音磁帶，一直保存至今，完好無缺。可惜家中的錄音機早已壞了，不能播放。）
