廣東音樂選（10）彩雲追月

廣東音樂選（10）彩雲追月

 
　　　　　　　交響樂團版　　　　　　　　　　 　　　　　　                 高胡協奏版

　　任光（1900～1941），浙江嵊縣人，自少喜愛音樂。1919年到法國勤工儉學，學習鋼琴調音技術與作曲，當過鋼琴修理工人。1928年回國，在上海百代唱片公司任職，其後參加了左翼戲劇家聯盟音樂小組和中國新興音樂研究會。1934年為電影《漁光曲》創作了同名的插曲（由周璇主演並主唱），一舉成名，以後又創作了《抗敵歌》、《月光光》、《新蓮花落》、《大地行軍曲》等電影插曲和一些著名的抗日救亡歌曲，如《打回老家去》、《高粱紅了》、《洪波曲》等。1940年起他在新四軍軍部做音樂宣傳工作，皖南事變時遇害，年僅41歲。

　　1932年，任光在上海百代唱片公司任音樂部主任時，曾同副主任聶耳（1912～ 1935）一起替百代國樂隊編寫過一批民族管弦樂曲，並灌制唱片，其中包括《彩雲追月》、《花好月圓》和《金蛇狂舞》等等。1950年代初，《彩雲追月》曾被改編灌錄成舞蹈節奏的唱片﹐供當時作交誼舞會之用。1960年，彭修文根據中央廣播民族管弦樂團的樂隊編制，替《彩雲追月》重新配器，成為國宴上的一首演奏曲目。

　　此曲的主旋律，以富有民族色彩的五聲音階為素材，吸收了江南絲竹的音調和配器特點，但同時也借鑑西洋的作曲技巧，採用典雅的「探戈」舞曲節奏。樂曲簡單質樸，藉著舒情優美、線條流暢的旋律，把人們帶進浩瀚夜空中，領略那「皎潔明月動，彩雲緊相隨」，如詩似畫般的迷人意境。

　　全曲可分為三段。在第一段，悠然自得，從容不迫，使音樂在平和中透露出不動聲色的活力。第二部分的旋律，乃第一部分抒情的延展，沒有明顯的對比或衝突，只有和諧、圓融。最富有動感的應該是第三部分，應答式的對話語調，仿彿是雲月嬉戲，忽上忽下，忽進忽退，情態逼真、意趣盎然。

　　《彩雲追月》是否屬於廣東音樂，不少人是持著「保留」甚至是「反對」意見的。他們認為作者任光既非廣東人，樂曲的素才亦非源自粵樂，雖然幾十年來，廣東藝人一直喜歡演奏它，粵曲作者喜歡把它填詞來演唱，但它畢竟不能夠視之為「廣東音樂」。筆者的淺見，這個問題其實不值得多作爭拗。我們只要比較上錄的兩個版本，味道顯然是有所不同，後者流露出強烈的廣東音樂風格。今天我們把它視作「廣東音樂」，並無多大不妥。

　　《彩雲追月》以其抒情優美的旋律、淡雅清幽的風格，一直深受人們喜愛。在作品面世後的幾十年裏，它曾被改編成各種器樂獨奏、合奏曲，王建中更據其改編成同名鋼琴曲。不過，此曲相對地較少被引入粵劇。至於70年代粵語流行小調，最著名者當首推《幾度夕陽紅》和同名的《彩雲追月》了。