高胡版本 二胡、古箏版本
中國傳統器樂作品中，有不少在經過長期的流傳，被眾多民間藝人加工改編後，雖然曲名仍舊，但格調跟原來者卻相差甚遠。《漢宮秋月》原為北曲，格調十分哀怨。廣東音樂家在其旋律基礎上，加入一些屬於粵樂語言的裝飾性華彩，使它在感情上變得較為細膩輕爽。
過去國內的音樂評論，大多傾向認為此曲的主題為「宮怨」，作品所描寫者，乃一群宮女在秋月下的哀怨悲愁。此外，也有人以為它「描述漢代的巍峨宮殿，在秋高氣爽的月光下，展現出一片美麗壯觀的景致。」筆者淺見，此類觀點俱不免過於膠著，對於欣賞樂曲反起窒礙。其實，曲名以「秋」配「月」，已經很有氣氛了，再加上「漢宮」，更加添一份歷史的悠厚之感，讓人思想騁馳，絕不止是「悲秋」而已。李白《西江月》詩：「舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人」，跟此曲的意境極為配合，聽者不妨循此方向作欣賞。
此曲一名《三潭印月》，據說是三十年代呂文成等人在上海將此曲錄製唱片時，因地近杭州，故特取西湖十景之一的「三潭印月」為名。至於今天國樂版的《漢宮秋月》，其實是民國年間二胡家劉天華根據廣東音樂而改編的，因為改動得太厲害，驟聽起來不容易察覺二者之間的承傳關係。
兩位廣東音樂名宿的作品，今天可謂彌足珍貴
外省玩家演奏的《三潭印月》 唐滌生遺作：《再世紅梅記》第三回《折梅巧遇》選段
盧家熾與邵鐵鴻的版本，二者俱是簡樸而有味道。特別是熾叔的版本，除了二胡外，伴奏樂器只有一把三絃和一個小鈴而已，而效果卻接近於天籟。據說那是1960年代他在香港電臺某次的即席廣播，更具頗珍貴的歷史價值。
左下視頻中玩高胡的是紀向榮先生。紀先生是天津人，他的這個版本，也是區區十分喜歡的。特別是那個大滑音，華麗中透露著一份夢幻感，把西湖月夜的美境烘托得淋漓盡致。
一般而言，凡把《漢宮秋月》譜詞收進戲曲中，氣氛都不會太悲傷。唐滌生所撰的那段《折梅巧遇》，用詞極為典雅，跟現今所謂的填詞人相比，語文功夫有若雲泥之別。論文采，無可挑剔，只是唐氏筆下的愛情故事，總覺是略嫌「真實感」太過，無論是裴禹、趙汝州、蔣世隆等等，都是失諸輕浮，缺乏一種可歌可泣、蕩氣迴腸的感染力。
（旦）：花客負了，紅梅在眼前。
（生）：何以倩女忽向俗客輕嗔怨？莫非愛惜玉梅花，未容隴生憐？
（旦）：尚有花魁顧影憐，亦任你來獨佔。
（生）：心已亂！紅梅和綠柳，一般春風面，栽花插柳兩處相牽。
（旦）：奇逢是有緣，既失柳浪啼鶯，何不轉愛繡谷燕？雪中天，採得解語隴上眠。
（生）：（［白］估唔到我落拓之情，何幸尚有姑娘憐我。）
（生）：我似孤舟失軚，破浪半海轉；又似風箏一旦線斷，任憑那風侵雪掠，掛在百花村。
（旦）：何愁斷了弦，退歸武陵源，住繡谷棄俗緣，得花氣再熏暖。繡竹苑，請將佳客姓名傳。
（生）：我是山西館客喚裴禹，
（旦）：我慕君風采早經夢裡牽。
（生）：梅代柳，相愛後，也得閑愁盡斂，願守相思店。
（旦）：相思店，曾未同渡客船，終身靠郎憐。
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